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Dans cette troisième partie, nous allons nous attarder sur l'impact du pré-ampli RIAA sur le rendu du vinyle. Pour ce faire, nous allons utiliser la platine Pro-ject avec une cellule Ortofon 2M Blue. Nous utiliserons 2 pré-amplis, la comparaison sera faite avec le Pacific et le Kaneda. Les courbes du test 3.1 montrent  le Pacific présentant une petite bosse à 10k et le Kaneda plus linéaire. A l'écoute, le Pacific a un rendu plus dynamique mais des basses moins présentes que le Kaneda. Un élément, qui va se confirmer, est l'influence de la bosse à 10khz qui donne ce rendu plus dynamique. C'est un choix d'écoute. La capacité d'entrée du Pacific est donc plus élevé que celle du Pacific. Mais, mon objectif étant de moins impacter le son à sa source, je cherche donc à être le plus linéaire possible et à réduire cette bosse. Cette bosse est liée à la combinaison de la capacité et de la résistance de charge de la cellule. Pour réduire cette bosse, il fau

Pour compléter les extraits en Vinyle afin de pouvoir faire une comparaison, voici le même extrait issu du CD ( Extrait ). Bonne comparaison.

Pour ces premiers tests, nous allons utiliser un extrait du morceau So Far Away de Dire Straits qui servira de référence. Pour chaque association, nous aurons le relevé de la bande passante et la forme des signaux carré à 300 et 1000hz. Nous commençons avec : Test 2.1: Platine TD 166 MK2, bras TP11 MK1, cellule Denon DL103. Mesure avec le prépré à base de SK170 et le préampli RIAA The Pacific : Bande passante : Signaux Carrés à 300 et 1000 Hz : 300 Hz 1000 Hz L'extrait de musique Test2.1 . Test 2.2: Platine TD 166 MK2, bras TP11 MK1, cellule Denon DL103. Mesure avec le prépré à base de SK170 et le préampli RIAA Kaneda : Bande passante : Signaux Carrés à 300 et 1000 Hz : 300 Hz 1000 Hz L'extrait de musique (à venir). Test 2.3: Platine TD 160 , bras TP16 MK1, cellule Quintet Blue. Mesure avec le prépré à base de SK170 et le préampli RIAA The Pacific : Bande passante : Signaux Carrés à 300 et

La question que l'on se pose tous : un système home-cinéma peut-il être un bon système pour reproduire la musique? Son corollaire étant, un bon système musical peut-il être bon en home-cinéma ? Depuis quelques temps, vous avez vu une évolution du blog vers plus de reproduction de la musique. Après de nombreuses années à chercher le compromis de faire de la musique avec un home cinéma, j'ai décidé de passer sur un système hybride.   Ma première évolution concerne les pavillons qui sont maintenant plus orientés pour la reproduction de la musique.   La suite consiste à utiliser des amplis plus musicaux sur les canaux gauche et droite ( mise en place de Kaneda K209+ GF voir le forum de Melaudia), et de faire une chaîne de reproduction de la musique parallèle à la partie home-cinéma. Les seules éléments communs restant les amplis et les enceintes. Un système de relais me permet de passer de l'un à l'autre en un seul bouton.   On dispose alors du meilleur des d

Le vinyle est la source matérielle la plus ancienne que nous utilisons encore dans nos systèmes. Ce processus de lecture existe depuis très longtemps. Il y a peu de révolutions hormis une platine à lecture laser qui n'est plus en contact physique avec le disque. Sinon, nous retrouvons toujours le même principe avec une platine constituée d'un plateau et d'un bras portant une cellule elle-même reliée à un pré-ampli riaa. À partir de ces composants, il existe une multitude de combinaisons entre différents produits avec une palette de prix pouvant aller de 100€ à plus de 100000€.   L'objectif ici n'est pas de faire un test de tous ces différents produits, mais de regarder certains d'entre eux et d'essayer d'illustrer l'impact de chacun de ces composants, aussi bien pour l'écoute mais aussi par la mesure. L'objectif de la mesure est de compléter l'écoute en illustrant si possible les ressentis et de ne pas être un vecteur prépondé

Après le choix du circuit, voici le moment de la réalisation. Les circuits imprimés ont été commandés pour gagner du temps via KMTech.co.uk La qualité est très bonne, double face avec trous métallisés. Le choix des résistances se porte sur des Vishay de la famille rn60 avec une précision de 1%, les condensateurs sont des Styroflex avec une précision de 2%. Les fréquences de coupure sont de 600 Hz et de 8000 Hz. Les ampli OP, sont des fonds de tiroir, avec l'utilisation d'AD712. Pour l'alimentation, on retient l'alimentation stabilisée décrite dans la Revue de l'Audiophile No24. Avec comme premier étage, un montage plus simple que le pré-ampli Kaneda, c'est à dire à base de lm317 et lm337 utilisant comme référence un TL431. Le circuit de l'alimentation est plus simple, le résultat est excellent sur le bruit de fond. Le montage est prévu pour permettre de switcher entre le DCX3496 et le filtre analogique. Rien de tel qu'une compar

Après plusieurs mois d'écoute et de travail sur la partie pré-ampli et vinyle, voici une évolution du DAC mise en œuvre précédemment. Pour commencer, un premier test avec la mise en place du processeur de sur échantillonnage AK4137. Le circuit a été mis en place entre la sortie  Xmos XU208 et le DAC ES9038q2m. Le circuit est associé à un écran pour la configuration de l'entrée et de la sortie. L'objectif était de passer du PCM au DSD . Le circuit est simple à mettre en oeuvre, et à configurer. Il est possible de choisir le type d'entrée i2s, DOP, DSD et la sortie PCM ou DSD avec plusieurs configurations possible. Pour les tests, la sortie retenue est le DSD64 à DSD256 avec des sources en 16bits/44.1khz et au delà. Dès les premières écoutes, on découvre un son doux, très agréable. Mais en comparaison avec la source originale, certains détails semblent atténués. L'idéal serait de mettre un switch pour pouvoir faire des comparaisons en direct, mais pou

Aujourd'hui le Behringer DCX2496 est le maître du système, il s'occupe du filtrage, de la gestion des délais et de l'égalisation du système. Utiliser avec REW, le système est corrigé pour obtenir un rendu le plus correcte possible, avec une courbe cible descendante. Cependant, le DCX est utilisé avec son entrée analogique, et il est considéré comme n'étant pas le plus musical. Alors soit, je vais l'inspirer du chemin à contre courant et passer sur un filtre actif analogique. Le choix du circuit, je retiens trois axes: - Le filtre Kaneda décrit dans la revue de l'Audiophile numéro No24 Mai82. Ce filtre utilise des pentes de 18dB/oct, après avoir fait plusieurs essais sur le DCXconcernant les valeurs des pentes, j'ai préféré le rendu en 24dB/oct. Je ne testerai donc pas ce circuit, mais par contre, je retiens le circuit de l'alimentation stabilisée qui sera mis en oeuvre pour mon pré-ampli Kaneda et pour le filtre actif. - Seconde possibilité, c